台灣近年憑藉著網路社群串聯的廣闊性與即時性，公民運動有如燎原之火一般席捲整座島嶼，或許便是這樣一個權力相互衝撞的時空背景，促成了「玫瑰色的國」的誕生。
「玫瑰色的國」是一齣由「讀演劇人」劇團於基隆島嶼實驗劇場所推出的戲劇作品，以結論而言，這是讓人內心五味雜陳的好戲。
故事背景設在未來的2034年，一場記錄著台灣各種社會運動紀錄片的發表會現場，聚集了一群許久不見的大學同袍。二十年前的2014年，他們一起創作了名為「玫瑰色的國」的話劇，這是一齣關於學運與社運的戲，也是他們曾經如此關注社會議題的證明；往後的二十年之間，他們有著各自的發展與交集。2034年的台灣，似乎所有最讓人擔憂的事情都發生了；環境上，先是爆發了人傳人的禽流感，接著核四廠因為地震出現核安問題，政府遷往南部，眼看核五廠又要興建起來；政治局面上，兩岸終於統一，台灣人正在搞著似乎毫無機會的獨立公投……。
這群曾經的表演夥伴有著不同的未來進路，因而許許多多的矛盾與選擇便這麼發生了，有人成為研發疫苗的生技研究員、有人開始從政、有人選擇到中國尋求機會，還有人一本初衷的投身於各種社會運動的抗爭之中。
文賦與鄭筠在學生時代互相欣賞，他們在畢業之後結婚，文賦進入核四廠工作，懷抱舞蹈理想卻沒有考上研究所的鄭筠則走上她的老本行，在一家研發疫苗的生技公司上班，兩人欠下三十年的房貸在台北買了房子，現實的高壓卻讓兩人衝突不斷，文賦主張離開台北卻被考量許多的鄭筠擋下，核四廠出現問題之後，文賦無奈踏上處理核安的不歸之路。
名堯與劉易高中時代是同志情侶，上大學之後兩人分手，劉易選擇了一條較容易為人接受的道路，他的感情流連在女性之中，並與地方富家千金結婚，繼而從政；名堯選擇面對自己的同志身分，即使出了社會，仍舊投身在一次又一次的抗爭之中；在一場同是兩人故鄉的台東開發案裡，因為彼此身分的對立，衝突一觸即發。
大器與若萱在學生時代便對社會運動興趣缺缺，政治冷感的他們結婚之後選擇前往中國尋求更好的機會，好不容易生活穩定之後，卻因為小孩失蹤的關係再添變局，若萱逐漸無法認同北京的生活，兩岸統一之後，若萱決定回台參加獨立公投，大器卻隱隱覺得不安。
閔淳畢業之後與鄭筠同為生技公司研究人員，人傳人禽流感爆發，她因為疫苗爆發問題成為公司的代罪羔羊，服刑出獄之後，她決定重拾拍攝紀錄片的老本行，並在台東開發案的抗爭現場與兩位老同學重逢。
七個角色，有七個無法預期的未來。文賦與鄭筠夫婦面對困境的小人物式掙扎使人頗感無奈；名堯與劉易之間的衝突對比最是鮮明，典型主流文化與次文化的相互傾軋；大器與若萱活躍的段落在故事結構稍嫌混亂的兩岸統一之後，沉悶而壓抑的世俗互動讓人看了也想每人各賞一記「伸縮自如的橡膠JET槍」；相較之下，出獄後的閔淳或許是最自由無拘的，少了其他角色各自的沉重包袱，她對身為同志的名堯所提出共組多元家庭的建議更能襯托出她的輕盈姿態。
這場戲裡，或許是受限於經費，劇團利用現成物件與現場空間製造了不少頗具想像力的橋段，比如帶輪子的折疊椅，除了權充各式場景諸如實驗室、居家環境甚至汽車的座椅；在抗爭場景中又化身為鎮暴警察手上的盾牌；而在機場裡，它則成為了返台公投旅客手中的行李箱。
這其中最有趣的，莫過於發生核安問題的核四場景，當舞台燈光全暗，一群穿上防毒面具與防護衣的員工帶著手電筒踏上階梯前往劇場上方的維修通道時，整個劇場空間忽然成為危機四伏的核能電廠，或坐或站在劇場下方如我的觀眾，很快傳染到那股不安與迫切的危機感受。
本劇大量使用了台灣後搖天團甜梅號的音樂，選曲時機甚好，搭配劇情的演進，時常讓人不自覺沉溺在或激昂或低迴的音流之中。
在我為數不多的旅行與閱讀經驗中，基隆總是一個多雨又讓人傷感的城市，這座城市擁有全台灣施政滿意度最低的市長，最蓬頭垢面的黃色小鴨，也因為比鄰台北而面臨資源匱乏與望之興嘆的感懷；離開劇場返回車站途中，看著麗星郵輪龐大身軀滿載著旅客離開基隆港口的身影，岸邊兩個由父母牽著的小女孩對著郵輪旅客遙遙揮手，我忽然明白，這是一座擁有許多離別的城市，旅人或許懷有不同的目的，心中的企盼也不盡相同，但家鄉永遠只有一個。
家鄉永遠只有一個，時逢風起雲湧的占領行動之後，歷經政府交出一個又一個讓人失望的冷漠回應，「玫瑰色的國」給我們一個傷感也值得思考的問題，此刻選在這個離別的城市上演，或許再適合不過了。
by 林峰毅
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